谁也没想到，第七届茅奖开奖，是在深夜。之前两天，风声已露，但是中国作协官方网页并没有什么动静。有的人怀疑，一贯都是五部六部的，这一次怎么可能只有四部？有的人说，茅奖习惯按题材划分，《秦腔》和《湖光山色》都是农村，不合常规……开奖后的结果与事先露出的终评没什么两样，果真就是那四部：《秦腔》、《额尔古纳河右岸》、《湖光山色》与《暗算》。这结果，被一位评论家认为是“代表了中国当代文学的水平”，而在另一位评论家看来，并没什么意外，“因为在近四年的文坛中，并没有诞生一部惊天动地的作品，好到让人觉得不获奖就没有天理。”虽说如此，一位终评落选的作家仍真诚地表示，此次入选的四部作品，质量还是相对整齐的。
茅奖一向惹争议，甚至因为前几届作品的参差不齐，许多人已经学会闭着眼睛批茅奖。此次也不例外，将批评集中来看，往往矛盾打架处居多，有的人批评《秦腔》读不下去，有的人批评《暗算》也就是“好看”。有的批评茅奖脱离大众阅读，好多作品没读过，有的则觉得就因为“好看”把《暗算》评进来，感觉不太像茅奖。
其实，正像一位评论家所说，茅奖因为代表国家奖，又因为评委众多，最后的结果一定是求最大公约数。而此届求得的结果，相较近几届的评选结果，质量上已经说得上均衡，标准上甚至可以说小有突破。因为这四部都已读过，所以不妨想平心静气说一说。
《秦腔》
像日子一样丰盈琐碎
在新浪网友猜测谁获奖的调查中，贾平凹的《秦腔》得票最高。获奖之后，它也被看成四部作品中的震场之作。贾平凹的文学影响力自不待说，此部作品，的确是他《废都》之后最好的一部。如果说之前的一些作品，你还能看到个好赖故事的轮廓与走向，那么在这部中，你看到的，就是当下农村的日子。带着悲凉与耐心，贾平凹去细数清风街各家的柴米油盐，婚丧嫁娶，邻里纠纷与乡村闲话，细箩筛面般地往下漏，以至于有评论说，这已经是一部乡村编时史。那些认为《秦腔》读不下去的人，也许是有陕西方言的障碍，也许是被他这种芜杂与细碎搞困惑了，不知道贾平凹骨子里卖什么药。而这其实正是作家努力之所在。并不是有多少作家可以把自己在文字中藏好，连同自身对于故乡复杂的情怀，“我清楚，故乡将出现另一种形状，我将越来越陌生，它以后或许像有了疤的苹果，苹果腐烂，如一泡脓水，或许它会淤在地里生出了荷花，愈开愈艳，但那都不再属于我，而目前的态势与我相宜，我有责任与感情写下它。”好好的土地为什么留不住年轻人,古老的秦腔何以比不上流行歌曲的吸引力?贾平凹让乡村的命运与秦腔这一古老戏种的命运互相叠合一起，唱出了自己对故乡的苍茫喟叹，而这些，你得经受那些琐屑文字的熬煎才能更深地体会。
《额尔古纳河右岸》
像河流般涌动，生生不息
“人若成器，后腰须有支撑，台港雨巷支撑、情郎妹子支撑、政治口号支撑，均不如有一个强韧的民族和苍凉的天地来支撑。”散文家鲍尔吉·原野谈论歌手腾格尔的这段话，也可用来说迟子建的这部作品。一部小说，诉说一个民族逝去的苍茫，迟子建在这中间，找到了非常适合自己的叙述方式——一个九十岁的老人回忆过往。她是鄂温克民族最后一位酋长的女人，她看尽沧桑世事，也看到自己的民族渐渐地走向终结。
中俄边界的额尔古纳河右岸，就是鄂温克民族历代栖居的地方，他们以打猎驯鹿为生，随时迁徙，有神奇的萨满教信仰。他们是一群森林的子民，但也同样经历了中国百年历史中的动荡不安，最终，他们不得不从森林子民变成城镇的居民。
读迟子建的这本书，就像在一条深沉的河流上行驶。清晨两岸景致最初皆陌生，迟子建无心而又耐心地在堆叠着它们，许多的动物与植物，许多的人与事，神秘的萨满教仪式，还有更多森林部落的日常生活，都在第一章《清晨》中出场，这是她的起笔，说不上太夺人声势，却有一份恰到好处的浑然不觉，和这个民族暂时还没被侵扰的状态相应。我把它看成交响乐的序曲。第二章《正午》，有了异质的声音，由远而近，杂沓而来，那是外来的闯入者，搅动着森林里的平静。各样的人物命运有了交集，不时有人死亡有人出生。只是这生生死死，并没有强烈的撕裂感，甚至没有驻足停顿。额尔古纳河日夜不歇地涌动，带给阅读者的，还有一种厚实的温暖，像被毯子所包裹一样的温暖，让我想到许巍反复咏唱的一句歌词：故事里始终都有爱，无论有多么艰难。
当年以《伤怀之美》让我记住并喜爱的迟子建，在这部作品中显示了其小说技艺的日渐成熟。在完成对一个民族百年历史的叙说时，她并没有被纷繁的外来者与许多历史事件乱了章法，她的笔触始终在她着力叙说的人物与世界里面，她理解那从内部生出的缓慢裂变，同时似乎格外钟爱那个民族骨子里生出的特别意趣。正是后一点，让这个长河一般的故事有了波澜，也让人见识到迟子建活泼机俏的那一面。
《暗算》
像秘密一样机关不露
《暗算》在此次茅奖中引得的争议，和电视剧的又红又紫不无关系。在这个方面，电视剧的走红成为评论麦家的双刃剑。从一些网友的评论看出，他们对麦家的印象似乎没有脱开电视剧的影响，甚至把电视剧的氛围印象，说成是小说氛围的也大有人在。这自然有失偏颇，因为如果说电视剧的火爆是得奖的原因，那么比《暗算》火的电视剧多的是。
事实上，从《解密》开始，这个文字中带着诡谲气息的作家，早都是评论家喜欢并推崇的实力派作家。比如，一向注重品牌的《人民文学》杂志，去年就以他的《风声》，破了自己几十年不登长篇小说的先例，并把当年的优秀小说奖颁给了他；假如这还不算数，今年的华语传媒文学大奖可以再次证明，以李敬泽、谢有顺、马原、程永新为代表的评委，对于他的叙述才能欣赏有加，高票把2007年的年度小说奖颁给了他。
麦家让我们看到了一种可能，一种以纯文学的质地去吸引大众的可能。不过对麦家的小说，文学界似乎总有些异议，茅奖揭晓之前，曾有好事者对入围作品做了点评，对《暗算》，责疑主要集中在它“章节独立”的结构上，有人甚至认为它不过是几个中短篇的组合。对此，我并不以为然，因为长篇可以有各种各样的结构。比如阿来的《空山》，是一种“花瓣”的结构，《暗算》则是一种“档案柜”的结构，每一章可以单独抽出来，合在一起又成一个整体。这种结构恰恰是小说中的那个特别单位701的“结构”。作为一个秘密机构，科室之间各自独立，互为封闭，这是保密和安全的需要，《暗算》“档案柜”的结构正是对此的隐喻，我以为十分贴切、到位。也许，麦家的问题是，他太痴迷于“机关不露”。不论是《解密》，还是《暗算》以及《风声》，麦家在讲述那些秘密时，偏执地仰仗于他的叙述才能——那种像黑洞一样引人进去而难以自拔的悬疑，那种假作真时真亦假的诡谲以及秘密之后还有秘密的机关不露。成也萧何，败也萧何，麦家在极力炫示迷宫叙述的魅力的同时，又濒临了通俗小说的险地。
关于《暗算》像不像茅奖作品，甚至该不该归到纯文学作品的争议，再次证明，麦家还会继续被误解下去。
《湖光山色》
像现实主义一样中规中矩
茅奖终评结果出来时，曾有一位评论家第一反应是：最感意外的是《湖光山色》。我也有同感。周大新是一位出色的小说家，但《湖光山色》并非他最好的小说,叙述描写有些中规中矩，不那么尽如人意。
小说传达出对当代农村发展的忧思。和一般将当代农村的异化归咎于外部因素不同，周大新的可贵之处也许在于，他写出了来自农民自身的欲望因子。正是这内外因素的结合，导致了农村从外貌到精神内质的崩颓。
凡评奖总有遗憾。就此次入选作品，让我觉得可惜的是冉平的《蒙古往事》与范稳的《水乳大地》。从水准上他们其实不输于这几部获奖作品，但愿因为提名入围，让更多的读者关注到它们。 孙小宁
